他的3a滞空感极强，跳起落下时整个人都像是一个飞舞的竹蜻蜓，以至于甚至会让人产生“跳3a毫不费力”的错觉，冰刀在空中留下银色的残影。

勇利没有停住动作，而是在一个分腿跳后，跳接蹲转、小跳后继续高速转完8圈，又起身换方向，以顺时针抱腿蹲转，待起身时，他的姿态转为燕式旋转中的camelvariation姿态。

此时的勇利脑海中有关技术动作的思考已经越来越少了，他越发融入自己的回忆中。

西伯利亚的夏季微风扑面而来，他继续着舞蹈，眼前好像出现了两只手拉住他，带他去往冰场。

他的神情快乐起来，双手举起再次跳了一个3s，没过一会儿，又跳了一个3lo，仿佛孩子与母亲嬉戏，又像是蒲公英与风共舞。

他不再迷茫，而是在风的指引下向前。

少年保持着燕式滑行的姿态，双手再次向前，仿佛被无形的手牵引着。

黄勇：“一个贯穿了半座冰场的燕式滑行，yuri的滑行行云流水，可以看出单足滑行这么远对他来说毫不费力。”

雅科夫欣慰的看着场上的勇利，作为教练，他是最早知道这支舞的含义的人之一，他也知道勇利之前也有找不准情绪的问题，但此刻那种情绪的迸发与感染力都代表着，勇利找到了感觉。

莉莉娅说过这支舞需要一个单薄的、曾经在命运中流浪过、孤独过的少年才能完成，她说的是对的，勇利是最适合演绎这支舞的孩子，因为故事脱胎于他，与他的契合度是最高的。

《蒲公英》的前半段是冰冷而颠沛流离的黑夜，后半段却被洒进了夏日的阳光，天真、安全、纯净、无忧无虑，那时他还没有长大，还是个孩子。

他在翩翩起舞，而观众们真的以为自己在看一支舞，一支在冰上的舞，冰刀滑过冰面，溅起的冰花带着梦幻的美感。

在这个勇利本应该开始感到疲惫的后半段，他再次起跳。

3a+3t，这个之前勇利一直没有在正式比赛中完成的跳跃，在此刻以如此完美的姿态出现。

因为在肌肉疲劳时跳得低更容易受伤（没足够滞空时间供旋转），所以这次的3a跳跃高度惊人，在此之前，没人知道勇利居然可以跳得那么高，像是真的有风在托着他去往高处一般。

少年再次右脚点冰跳起，做了一个3lz。

接着勇利以illusion难度方式进入了燕式旋转，接蹲踞旋转、sitsideways、珍珠转接烛台贝尔曼。

黄勇：“这是yuri的标志性动作，烛台贝尔曼，圈数超过提级需求，变刃、轴心和姿态保持得非常稳定，达到4级标准，他开始进入接续步法。”

一个仿佛在拥抱世界的下腰鲍步横穿冰场，其视觉震撼力几乎可用壮观来形容，勇利起身，或许是他的情感涌动得太厉害了，他完全不觉得累，于是勇利放任自己在这段接续步中投入了更多的感情。

维克托已经看到有观众流泪了，是啊，这就是勇利最可怕的地方，他的表演能够打动人心最深处的柔软，引动他们的欢笑与泪水，那份情绪渲染力无人可比。